Quase dois séculos depois, descendentes recuperam duas de suas obras
Foto ilustrativa: Vansh Sharma/Pexels
A segunda obra permanece no acervo do museu por meio de um empréstimo de longo prazo, garantindo que ambas as peças continuem acessíveis ao público.
Ao Milwaukee Journal Sentinel, o bisneto de Drake em quarta geração, Yaba Baker, destacou que a força de vontade e a habilidade que marcaram a produção das peças continuam servindo de exemplo para os descendentes do artista e que manter os dois trabalhos visíveis em Milwaukee assegura que a história do antepassado alcance as próximas gerações.
Uma vida de trabalho forçado nas olarias
Nascido por volta de 1.800 em condição de escravidão, Drake viveu em Edgefield, na Carolina do Sul, região conhecida pela argila abundante e pela tradição da cerâmica com esmalte alcalino.
Obrigado a trabalhar nas olarias locais, ele desenvolveu habilidade rara para produzir potes de até 40 galões de capacidade. Uma escala pouco comum para a época e que atesta o domínio de seu ofício.
Em 2011, arqueólogos descobriram um forno parcialmente soterrado em Pottersville, na Carolina do Sul. A estrutura, que inicialmente se acreditava ter cerca de 25 pés de comprimento. Estendia-se por 105 pés — evidência do porte industrial daquela produção e do volume de trabalho forçado que a sustentava.
Mesmo em um contexto em que a lei proibia escravizados de ler e escrever, Drake conseguiu aprender essas habilidades clandestinamente.
Poemas e assinaturas gravados em argila
Drake passou a gravar versos curtos e seu próprio nome em muitas de suas peças, numa prática rara entre artesãos escravizados da época. Em um jarro de 1840, ele identificou o proprietário da olaria onde trabalhava e fez referência ao próprio ofício de queimar peças no forno.
Em outro momento de sua vida, Drake inscreveu a palavra “catination” — significando o estado de uma pessoa acorrentada ou presa no jugo — em um jarro em 1836, apenas dois anos após a Carolina do Sul aprovar uma lei que punia a alfabetização de escravizados.
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